Crypto Art For Crypto Wealthy: Engagerende ny generation af kunstpatroner

For bare et år siden var kunst et af de mere uklare emner for Blockchain-applikationen, men i de seneste måneder har diskussioner om, hvordan denne nye teknologi kan hjælpe med at bevæge den ærværdige industri fremad (og bringe nye indtægtskilder), op med meget spillere som Christies, Art Basel og Storbritanniens DACS deltager i samtalen.

I kunstens verden og andre samlerobjekter er investeringspotentialet for et bestemt stykke stort set defineret af dets oprindelse og ægthed. Eksistensen af ​​uforanderlige, uforgængelige poster på Blockchain kan tilskynde flere mennesker til at se kunst som en levedygtig og pålidelig langsigtet investeringsmulighed..

Måske endnu mere spændende åbner Blockchain døren for digital kunst som en investering gennem introduktionen af ​​digital knaphed. Et stykke kode, der repræsenterer en eller anden form for kunstnerisk udtryk, kan certificeres og lagres som et unikt digitalt objekt – en idé, der er et stort spring fra den “copy-paste” digitale verden, de fleste er vant til.

Konceptet er ret nyt, og det mest rentable salg af et rent digitalt kunstværk til dato kan have været et eksklusivt CryptoKitty auktioneret på Ethereal-konferencen i sommer for en meget respektabel $ 140.000. Den pågældende auktion var den første praktiske demonstration af Codex-protokollen, et decentraliseret register over aktiver, der ikke kun inkluderer kunst, men også fine vine, ure og andre samleobjekter. CryptoComes talte med Codex CEO Mark Lurie om hans indtryk fra auktionen og forventningerne til protokollens udvikling.

Codex – herkomstruller

Katya Michaels: Hvad er hovedformålet med Codex-protokollen? Hvordan er dette blevet demonstreret på Ethereal-auktionen?

Mark Lurie: Codex er et decentraliseret register til unikke aktiver med særlig fokus på kunst og samlerobjekter. Det er virkelig nødvendigt, fordi dette er den eneste aktivklasse uden en titelregister, men et optegnelsessystem er meget vigtigt, fordi kunstens værdi i kunst afhænger af dets oprindelse og ejerskabshistorie. Codex er et sted, hvor disse oplysninger lagres og spores. Når du først har titlen, kan du få adgang til forsikring, forsendelse, kunstner royalties, vurderinger.

Hos Ethereal lancerede vi vores budapplikation og uddelte de første Codex-titler. Jeg tror spændingen ved auktionen viste, at kryptofolket ønsker at købe og investere i kunst som en aktivklasse, især hvis du giver dem en nem måde at byde på og spore ejerskab.

kort

CryptoKitty-koden

KM: Historisk set var protektion af kunsten blevet foretaget af moderne eliter. Dagens tech-iværksættere ser ud til at være i den position, men spørgsmålet er, hvordan kunstverdenen kan tiltrække deres interesse. Vil krypto- og blockchain-teknologier tilskynde dem til at blive involveret?

ML: Samling af kunst er menneskelig natur. Du skal bare levere den slags kunst, der appellerer til den nye generation af velstand. I tilfælde af teknologi kan de måske ikke lide de samme ting, som den traditionelle kunstindustri har solgt dem, men de kan klart lide CryptoKitties, de kan lide digital kunst, og de kan lide tanken om, at digital kunst kan være knap.

Når du kan gøre digital kunst knappe, og når du kan bevise originalt ejerskab af unik kunst, bliver det en aktivklasse, der har værdi. Digital kunst er en rigtig spændende ny kategori. På auktionen solgte vi omkring $ 190.000 til digital og fysisk kunst. For kryptosamfundet er det spændende at se en måde at købe kunst, der er mest bekvem for dem, samt en måde at være sikker på videresalgsværdien af ​​det, de køber over tid.

CryptoKitty af Guilherme TwardovskiCryptoKitty af Guilherme TwardoWski

KM: Af disse $ 190.000 blev $ 140.000 hentet af CryptoKitty. Kan vi betragte det som en gevinst for kunst – at auktionens største salg var en digital kat?

ML: Jeg tror, ​​vi kan betragte det som en stor gevinst. Det beviser, at digital kunst vil være en stor kunstinvesteringskategori, og at kunstnere vil være i stand til at tjene til livets ophold ved at producere den. Det er et helt nyt medium. Det er meget spændende.

En rimelig andel

KM: Tror du, at Blockchain-platforme ikke kun letter store auktionskøb, men også skaber nye indtægtsstrømme for mindre kendte kunstnere, der producerer mindre værker?

ML: Absolut. Dette er en af ​​de ting, som Codex håber at muliggøre.

KM: Måske kunne det også muliggøre kunstnerens “ICO’er” – mekanismer, hvorigennem en kunstner kunne rejse penge til deres næste projekt ved at sælge aktier i værket.

ML: Jeg tror, ​​at ideen om velgørere eller den offentlige idriftsættelse af kunst er noget, der er lige så gammelt som tiden. Kunstnere kunne helt sikkert lave et indledende kunstudbud. Dette kan også gøres med eksisterende illustrationer – vi har allerede samarbejdet med et par virksomheder, der vil sælge aktier i stykker, der skal ejes kollektivt. Folk, der har en Codex-titel, har let adgang til fraktioneret ejerskab.

Affald ind, affald ud

KM: Selvom det er meget sikkert og uforanderligt, Blockchain er stadig en database– når oplysningerne først er derinde, kan vi se begivenhedskæden, men hvad forhindrer folk i at indsætte falske oplysninger oprindeligt?

ML: I dag er det ikke, at falske stykker ikke er derude, men at gode stykker har godt bevis for herkomst og bevis for ægthed. Jeg tror ikke, du behøver at stoppe skraldet. Du er nødt til at rejse ting af høj kvalitet. Så længe køberen kan se, at der er gode beviser for, at et stykke er ægte, at varen er blevet valideret af samfundet, og at den tidligere blev solgt af Christie’s – det er det, vi ønsker at opnå.

Der er et aspekt ved Codex-protokollen, hvor takstpersoner, kunstnere, gallerier og auktionshuse belønnes med poletter for validering af stykker. De belønnes for at kontrollere, at oplysningerne om et bestemt stykke er korrekte. Jeg tror ikke, det er nødvendigt at forhindre affald. Alt, hvad der er nødvendigt, er at give folk mulighed for at fortælle forskellen mellem de gode ting og affaldet.

Ud over herkomst

KM: Hvad er nogle af de andre måder, udover belønninger for validering, at token bruges på platformen?

ML: Hjælpeprogrammet bruges til at få adgang til og ændre databasen. Hvis du vil overføre en titel, tilføje en tilbageholdelsesret til en titel, tilføje forsikring eller anmode om en vurdering, kræver alle disse tokens. Gebyrerne bruges til belønning til validatorer, der sørger for, at elementerne i databasen er nøjagtige og kontrollerede.

KM: Hvad er nogle eksempler på tredjepartsapplikationer, der kan bygges på Codex-platformen?

ML: Der er flere partnere, der har meddelt applikationer allerede. Den ene er en vurderingsapplikation, så du kan få en evaluering natten over på dit stykke. En anden er en ansøgning om tilbageførsel af aktiver, så du kan få et lån mod dit stykke. Som nævnt før er der en brøkdel ejerskabsplatform, så du kan tokenize og sælge aktier i dit stykke.

Et andet er et firma kaldet Dust, der forbinder fysiske genstande til digitale poster. De sprøjter billig diamantstøv i industriel kvalitet på et stykke. Det er usynligt for det blotte øje, men du kan scanne det krystallinske fingeraftryk med en iPhone og bevise, at stykket faktisk er det, der er optaget på Blockchain.

KM: Hvor hurtigt tror du, vil store spillere som Christie og Sotheby komme ombord med ledgers som Codex og crypto betalinger?

ML: Jeg kan ikke sige nøjagtigt, men jeg tror, ​​det bliver hurtigere end senere. Når de først ser det i aktion, når de først ser fordelene, og at det er stabilt, kommer de ombord.

Ethereum af Terry CookEthereum af Terry Cook

Portræt af kryptokunstneren

Mens traditionelle gallerier og auktionshuse finder ud af, hvordan deres forretningsmodel vil blive påvirket af Blockchain-kunstplatforme, er det svært at sige, hvor kunstnere vil komme ud af tågen med hurtige teknologiske ændringer. Unægteligt har Blockchain meget løfte om at give skabere mere kontrol over deres kunst og en større andel af overskuddet. Cryptograffiti, en af ​​kunstnerne, der bidrog med arbejde til Codex Ethereal-auktion, delte nogle tanker om problemet med CryptoComes over et e-mail-interview.

HODL af CryptograffitiHODL af Cryptograffiti

KM: Tror du, at dagens tech-elite kan blive den nye generation af kunstgæster, der ikke kun understøtter bestemte stykker, men kunstindustrien generelt?

Cryptograffiti: Absolut dog synes jeg til en vis grad, at det er kulturelt. For eksempel er min hjemby San Francisco ikke kendt for at være i spidsen for kunstscenen, fordi folk ikke viser deres rigdom så meget som andre byer som New York. Mange af SF / Silicon Valley tech-eliten har tjent deres penge, mens de deler et værelse med to andre udviklere og en anden, der sover i sofaen.

KM: Er der en bestemt form for kunst, som det kryptorige publikum reagerer på? Er kryptokunst mere overbevisende for dem?

At stjæle indholdet af Kevin Abosch At stjæle indholdet af denne tegnebog er en forbrydelse af Kevin Abosch

C: Jeg tror, ​​at kryptokunst har vist sig at være overbevisende af en række årsager. Da emnet er immaterielt, giver det identitet og følelser til noget, folk er meget lidenskabelige med. Mange er stolte af deres engagement i krypto, og hvad det står for, og ønsker at vise det. Illustrationer, og især kunst i begrænset udgave, er en investering, der overlapper godt med den kontrollerede levering af kryptovalutas begyndelse.

KM: Hvad er den vigtigste måde, hvorpå Blockchain ændrer kunstindustrien? Etablering af herkomst? Beskyttelse mod tyveri?

C: Disse er enorme. Også demokratisering af investeringer i kunst og levering af ekstra indtægtsstrømme til kunstnere. Og dem vi ikke kender til endnu!

KM: Kryptografisk teknologi muliggør digital knaphed – er du begejstret for virkeligheden af ​​unikke digitale kunstværker? Hvad er nogle specifikke applikationer, som du ser frem til?

C: Ja, men vi har en vej at gå. For eksempel lige nu, hvis du ejer et digitalt sjældent element som en CryptoKitty, og moderselskabet går under, hvad du virkelig ejer er bare linjer med kode … ikke den søde kat, som du er blevet knyttet til. Dette vil ændre sig efterhånden som de forskellige platforme, hvorpå disse projekter er baseret, skaleres.

KM: Åbner Blockchain døre til nye indtægtskilder for kunstnere? Hvad med mindre kendte kunstnere, der ikke deltager i de store auktioner og flere millioner salg?

C: Nye indtægtskilder for kunstnere var en af ​​grundene til, at jeg oprindeligt blev tiltrukket af rummet. For flere år siden begyndte jeg at vedhæfte QR-koder til gadekunst for at eksperimentere med at modtage øjeblikkelig protektion fra forbipasserende.

Mens mikrobetalinger endnu ikke har levet op til hype, vil de ændre spillet. Digtere kan lade op af digtet, journalister efter artiklen, musikere ved at lytte. Folk vil tipse en chauffør, der lader dem fusionere – enhver situation, hvor en positiv oplevelse berettiger til et lille show af påskønnelse.

Smarte kontrakter vil også betyde, at kunstnere ikke behøver at dø for at tjene en løn. Lige nu, hvis jeg vil sikre royalties ved fremtidigt salg af et af mine værker, er det uoverkommeligt dyre forfaldne tider, involverede kontrakter og advokater.

kort

KM: Hvad ville være dit råd til andre kunstnere med hensyn til at deltage i Blockchain kunstplatforme og acceptere kryptovaluta?

C: Mit råd til andre kunstnere er at spring ind og eksperimentere. Anerkend at meget ligesom selve kryptokurverne vil mange af blockchain-kunstplatforme ikke overleve. Så gør noget research om de involverede mennesker, og hvad de står for. Det er en virkelig spændende tid for kunst + krypto.

Punk # 754 af Larva LabsPunk # 754 af Larva Labs

Omdefinerer samleobjekter

Midt i spændingen skabt af Blockchain-applikationer, det er vigtigt at huske, at det samme princip gælder som enhver anden database eller hovedbog – skrald ind, skrald ud. En uforanderlig optegnelse over et kunstværks herkomst nytter ikke meget, hvis pladen til at begynde med er svigagtig eller fejlagtig. Uden tvivl, da Blockchain-protokoller til kunstplader bliver mere almindelige, vil der udvikles mekanismer til at tackle sådanne udfordringer.

Digitale optegnelser af ægthed og unik digital kunst ændrer med sikkerhed arten af ​​kunstsamling. Med et øget fokus på kunst som kapital og nogle samleobjekter, såsom CryptoKitties, der eksisterer uden nogen fysisk manifestation, vil forholdet mellem kunstens personlige oplevelse og dens opfattede værdi sandsynligvis blive omdefineret. Under alle omstændigheder er Blockchain-kunststartups udskæring af en niche på det globale kunstmarked, der allerede er værdsat til over $ 60 mia. – noget der bestemt er værd at overveje for den kunstige investor.